32段汽车音响调音参数_汽车31段最佳调音参数

2024-08-30 02:52:19

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32段汽车音响调音参数_汽车31段最佳调音参数

HUSHAN DM1604-B:12路话筒/线路中输、4路立体声线路输入、3段参量均衡，1路EFF母线、4SUB编组输出、2路R/L输出，立体声返听输出、立体声效果返回、60mm高品质进口推子，48种DSP数字效果、LCD大屏显示、48V幻像供电，2路AUX母线（一路可切换推子前/后）频率特性：20Hz—20KHz ±0.5 Db,总谐波失真：0.1%（THD+N），噪声：—128dBu等效输入噪声（1—8通道），MIC输入：输入阻抗3K，增益60dB，增益控制范围44dB，LINE输入：输入阻抗10K，增益32dB，增益控制范围44dB，ST CH输入：输出阻抗10K，额定电平—32dBu，CH INSERT IN ：输出阻抗10K，额定电平0dBu，AUX RETURN：输出阻抗10K，额定电平0dBuST OUT/GROUP OUT/C-R OUT：输出阻抗150Ω，额定电平0dBu，REC OUT：输出阻抗600Ω, 额定电平—10dBu，PHONES：输出阻抗100Ω，额定电平3mW，DSP效果器：48种效果，参数可调，记忆，净重：12.3kg、净尺寸（宽×高X深）：595×110×405mm.

乐队音响，调音台推荐

数字调音台和模拟调音台有什么区别

　数字调音台是在模拟调音台的经验基础上诞生的，人们熟悉模拟台子的操作，所以许多数字调音台的操控面板设计和模拟台子很相似，但它们所处理的信号性质是不同的。下面，我为大家分享数字调音台和模拟调音台的区别，希望对大家有所帮助!

　模拟调音台的主要功能是处理音频信号，对象是连续的模拟音频电信号，除了完成一般的.放大、分配、混合、传输的处理外，还有下面几种主要功能：

　(1)电平及阻抗匹配;

　(2)信号放大和频率均衡;

　(3)动态处理;

　(4)信号分配和混合;

　(5)创造特殊效果，根据需要，有时还要通过设备进行特殊处理。

　数字调音台的主要功能同样也是对音频信号的处理，但具体处理对象是对已经样、量化、编码后的数字信号，这些信号包括了音频和控制信号两大部分。

　数字调音台通过更大范围的对信号进行程序算法加工，数字调音台的控制电路和信号处理电路全部数字化，数字音频信号通过接口以文件(或数据流)的方式传输。

　其中的旋钮、开关、推子等的控制量不再是传统模拟调音台的实际音频信号，而是数字算法的控制信号，数字调音台对信号的处理更灵活、更精确、处理流程和效果显示更形象。

　例如仅在动态范围这一参数上来比较，通常模拟音响系统经过一系列处理后，动态范围在60dB左右，而内部运算在32bit的数字调音台上，动态范围可以达到168~192dB。可以这样说，一台数字调音台的功效类似一个音频工作站的全部功能，包括硬件结构和软件处理。

　调音台(AudioMixingConsole)在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。

　它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等;还可以进行各种声音的混合，混合比例可调;拥有多种输出(包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种输出等)。

　调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。

　模拟调音台是常规的调音台，所以就不强调模拟两字而直接叫作调音台。数字调音台是数字技术运用于调音台的发展，调音台是其本质和共性，数字是其特性，所以数字调音台在设计思路上完全等同于常规调音台。

　但由于数字技术运用于调音台，使得数字调音台在性能上标准更高了，在常规功能的实现上更灵活了，并且数字调音台增加了一些模拟调音台所无法实现的新功能和处理手段。 ;

谁知道百灵达VAMP2的中文说明书？

如果经常出去演出的话，而且演出队伍又比较庞大，建议你使用数字调音台，因为数字调音台本身包含了很多模拟调音台没有的功能，比如：eq、门限、压限等。如果用模拟调音台的话，这些效果器都要另外携带。

再一点，通常大型的模拟调音台个头也比较大，而数字调音台个头相对要小一些，便于携带，而且功能更加强大，所以，推荐用数字调音台。

前一段时间我们单位购置了一台声艺（Soundcraft）的si3，感觉不错，72路输入（其中64路带有话筒放大器，听说竟然用的是尼夫的前级！），32编组输出，8编组矩阵输出，几乎不要任何周边设备，均衡器、门限、压限、效果器全都有，特别值得一提的是效果器，使用的是4块独立的LEXICON效果卡，效果非常好。

这款调音台价格可能比较高，30万左右。si2可能稍微便宜一些。

如果选购yamaha的数字调音台也是不错的选择，还便宜。几万块钱就可以搞定了，可能硬件配置上比不上上述调音台。楼主可以关注一下。

如果楼主想用模拟调音台的话，可以考虑美奇（MACKIE）声艺（SOUNDCAFT）先歌（ALLEN&HEATH）等品牌，价格适中，质量有保证，具体型号要根据你的演出规模，看用多少路、多少遍组而定。

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V-Amp 2.0吉他音箱模拟器中文说明书

还是有很多人对于V-Amp 2.0摸不清头绪，我来整理一下在网上搜集到的说明书和以前自己的经验，希望对大家有帮助。

1、介绍

恭喜！阁下购买的V-AMP2为V-AMP虚拟吉它扩音器的改良产品。我们对其进行改进的最终目的是通过"物理模拟"并结合最新的DSP效果器方式以产生出值得信赖的经典扩音器的音色。

与其上一代产品--V-AMP相比，V-AMP2具有许多优势：被模拟的扩音器数量增加了一倍；五个可进行全局调整的操作模式；由于带有前级旁路（Preamp Bypass），你还可以将该设备单纯作为的效果器来使用。

我们再次直面研发产品带来的挑战。当然它仍有可能成为未来一段时间人们的话题。V-AMP2是一款多功能的产品，它既可以在绝不造成任何信号传输问题的情况下，为您带来32款值得信赖的、甚至是特殊的扩音器的音色，还可以为您提供由多效果处理器技术带来的各种声音。简而言之，V-AMP2给您的是一个声音工具，里面包含了各种当今音乐人梦寐以求的元素。

BEHRINGER是一家由从事专业录音棚技术发展而来的公司。多年以来，我们已经成功地开发了多种用于录音棚及演出现场的产品，包括麦克风及各类标准机架设备(如压缩器、增强器、噪音门、电子管处理器、耳机放大器、数字效果设备及DI盒等)、、调音台以及专业现场、录音棚混音器。我们已将所掌握的全部技术融入V-AMP2中。

灵活性是音乐领域中至关重要的一环。一个现代吉它手不仅需要演奏多种音色，还需要有适应不同演奏环境（家庭录音、录音棚、现场演出）的能力。因此，庞大的扩音器堆阵已经成为过去。V-AMP2融尽可能多的功能于一身，而且设置及携带非常方便，同时很容易就可以掌握。

内置的EPROM很方便进行替换，从而使得V-AMP2可以引领时代。也就是说我们将听取您的建议，并且不断地对新的算法进行研究。然后放在互联网上供您，这样即使是在将来，V-AMP2也一样不会落伍。

百闻不如一试。接下来您将体验的新一代虚拟吉它扩音器，如下特点令人叹为观止：

出位的音色足以令所有的传统吉它扩音器望尘莫及；

完美的电子管音色模拟且避免了一般电子管扩音器的通病（使用寿命短、发热量大、过于灵敏）；

最新的DSP技术带来了从古典到现代的大量效果音色；

构造坚固，可以适应哪怕是最恶劣的环境。

1.1 V-AMP2的新功能

V-AMP2是辉煌一时的虚拟吉它扩音器V-AMP的更新产品。在其上一代产品的基础上，V-AMP2为您带来的全新功能将使本设备成为您的器材中不可或缺的一部分：

增加了16种扩音器音色，合计32种可靠的虚拟扩音模式并带有扩音器旁路；

五种可选择的基本设置以适应不同的录音棚及现场环境（参见"第二章"）；

对每种扩音器可进行"真实感"（PRESENCE）设置；

增加了可在本设备上直接进行设置的效果参数；

您可对设备自带的3段调谐器进行自由调整，直至匹配现场演出使用的各种扩音器（组合）；

支持在V-AMP原有音色的基础上进行调整；

.behringer/v-amp2上编辑软件；

1.2 在开始之前

为防止在运输过程中的损伤，本产品在出厂之前已经严密包装。如你的产品从包装上看来有损伤的迹象，我们建议您立即进行检验以避免情况进一步恶化。

一旦发现问题，请立即通知您的分销商及货运公司，以免发生不必要的损失。但请不要将产品寄回给我们。

供电器提供V-AMP2与电源之间的可靠连接。将其插入插座后，本产品随即自动开启。

在使用时切记先连接V-AMP2与供电器，然后再将供电器与电源连接；这个步骤不能反向操作。

请使用标准DIN接口进行MIDI连接（输入/输出）（IN/OUT）。数据在零电压的情况下以光偶合器进行传输。详情参看第七章"安装"。

1.2.1 序列号

V-AMP2的序列号印在产品的侧面。为保证得到良好的售后服务，请在购买本产品后的14日内将完整的"质量保证卡"寄回本公司，或在线进行注册.behringer）

1.3 控制部件

1.3.1 用户界面

（请对照英文说明书产品图纸）

[1]"总控"（MASTER）--用来控制V-AMP2的音量；

本控制钮与"设备调节"（AUX LEVEL）[20]的功能不同，这是V-AMP2的常规控制旋钮，而其它控制部件均为编码型的旋钮。

[2]"音量"（VOLUME）--用来控制已选择的预设模式的音量；

[3]"低音"（BASS）--对低音音频进行提升或衰减；

[4]"中音"（MID）--对中音音频进行提升或衰减；

[5]"高音"（TREBLE）--对高音音频进行提升或衰减；

如果"节拍"（TAP）按键被按下，"高音"旋钮则被转换为"真实度"（PRESENCE）控制。此时使用这个旋钮可以对任意一个被激活的音箱进行高音频的增大或减小，以此对音频敏感的电子管音箱进行模拟。

[6]"增益"（GAIN）--用来控制失真的程度；

[7]"扩音器"（AMPS）--用来选择32种被模拟音箱中的任意一种。该旋钮的周围有16个发光二极管，每个发光二极管代表两种扩音器。调节本控制钮可以选择前16种音箱（即白色标出的音箱类型）

位于指示表左下角的"17-32"指示灯一旦开启，就表示后16种被模拟的音箱被选中。

另外，你可以同时按下"节拍"与"调音"按钮来激活"前级旁路"，此功能启动后，"扩音器"旋钮上的所有指示灯都将熄灭。

[8]这五个按钮用来选择一个库中的任一预设。

在编辑模式中（同时按下[14]中的两个带箭头的按钮来激活），这些按钮则可实现印在它们上面的那些功能。

A：接入MIDI功能。使用箭头按钮设置传送与接受的MIDI通道；

B：负载功能。它可以明显提高失真及音量。使用箭头按钮来切换负载的打开和关闭。在调整"增益"之前，应先调节负载功能。

在编辑负载功能的时候，你可以用"效果"旋钮来激活并调整蛙音。旋钮周围的指示灯表示踏板的位置。如果指示灯熄灭，表示蛙音被旁路（绕过）了。

C：这个按钮用来激活"扬声器"模式。用箭头按钮选择您需要的扬声器或扬声器组合的类型。您也可以完全关闭扬声器模拟。详见4.2"扬声器种类"。

D：这个按钮用来选择"混响"功能。用箭头按钮可以选择在"多效果处理器"之外的九种不同的混响类型。详见5.2。

E："噪音门"功能。用箭头按钮调节降噪的程度。

设置：如果在演奏（PLAY）模式中，同时按下B和D按钮，你可以进入V-AMP2的基本操作模式，对不同的录音棚及现场环境音效进行调整。

[9]"音效"（EFFECTS）--如果您通过旋钮[10]选定了一种效果的话，本旋钮用来对该效果的音色进行控制。如果被选定的效果是"压缩"，那么本旋钮用来调节压缩的强度。将本旋钮向左旋转直至指示灯熄灭，则效果被关闭。也就是所谓的该效果被旁路。

按下"节拍"按钮，您可以用本旋钮对效果时间进行设定。（参见表5.1）

[10]本旋钮用来选择一种效果或是效果组合。这个编码型旋钮的周围同样有一圈共16个指示灯。每个指示灯表示一个特定的预设效果。

[11]"混响"（REVERB）--用来在您已经调整好的音色基础上增加混响。如果向左旋转直至指示灯熄灭，则表示混响被关闭。如果想让最初的信号极弱化，则应该将本旋钮向右旋转，直至仅右边最后一个指示灯亮起。

在"音量"、"低音"、"中音"、"高音"、"增益"、"效果"及"混响"的控制旋钮的周围均各有9个指示灯。每次仅有一个灯或是相邻的两个灯发光，表示17种不同的位置。

[12]"节拍"（TAP）--有以下三个功能

A.选择一段音乐的节奏，被选中的效果将自动适应这段音乐的速度;

B.按住该按钮，则可以使用"高音"旋钮对被选中的扩音器模拟类型进行"真实度"的调整;

C.同样按住该按钮，使用"效果"旋钮则可以调整效果时间的参数。（参见表5.1）

[13]"校音器"（TUNER）--用来打开校音功能。另外在退出"编辑"功能时也用它。

[14]这两个箭头按钮用来选择不同的"库"（上一个"库"和下一个"库"）。按住其中一个按钮可以跳着选择"库"。同时按下这两个按钮可以进入编辑模式。此时如果按上面A--E中的任何一个按钮，箭头按钮又用来调整参数。

[15]"显示"（DISPLAY）--标明您预设的"库"的编号，并在编辑的时候显示当前的参数。在"校音"模式中，它标明与设备连接的乐器的音高。如果选择扩音器模拟17--32的话，其左下角的指示灯会亮起。

1.3.2 V-AMP2侧面的连接件

[16]"脚踏板接口"（Footswitch Socket）--用于连接您的FS112V脚踏板。您可以用它选择一个库中的任一预设。踩住"向下"（DOWN）踏板超过两秒种，则可以打开校音器。同样的方法即可关闭该功能。

[17]"MIDI输入/输出接口"（MIDI INPUT/OUTPUT）--用来连接MIDI脚踏板（如BEHRINGER MIDI脚踏板控制器FCB1010）或是家用电脑。

[18]"电源插口"--用来连接供电器。

[19]"音频输出"（LINE OUT）--该1/4"双声道插座可将V-AMP2的音频信号以立体声方式输出。

您可以用双声道或单声道的插头进行连接。V-AMP2的左音频输出可用来向仅带有单声道输入的吉它扩音器传送音频信号。

请注意由多效果处理器发生的信号并非是立体声。

[20]"设备调节"（AUX LEVEL）--对来自设备输入信号的音量进行调节。

[21]"设备输入"（AUX IN）--您可以利用这个插座连接一些立体声信号的设备，例如鼓机或是其它放音设备等。

[22]"耳机"--用于连接标准耳机对V-AMP2的音频信号进行监听。

当您使用耳机时，录音棚模式1（S1）将自动激活。一旦插入耳机，即使当前的预设或设置不包含一个扬声器的型号，V-AMP2也会自动选择默认的扬声器进行模拟。表8.2为标准扬声器模拟的详细资料。当然您还是可以在"扬声器"模式下选择"-"对其进行更改或者干脆关闭。

[23]"输入"--用于连接吉它，请使用标准1/4"单声道插头进行连接。

2. 使用及设置实例

您有五种模式选择可使V-AMP2能更好地适应不同的录音棚及现场环境。无论设备本身如何设定，V-AMP2输出信号的方式都将取决于这五种模式，即左右输出声道可以同时输出不同的信号。下表详细地说明了如何对是否输出音箱模拟或音色控制进行调整。效果信号无需在左右声道同时输出。

操作模式：录音棚1（S1）

功能：将选定的效果及音箱模拟信号以立体声方式输出；

应用：1.将V-AMP2做为扩音器。例如在外接耳机的情况下；

2.录音时：将V-AMP2接入在调音台上的某个立体声通道。

操作模式：录音棚2（S2）

功能：

左声道输出：干音信号，只附加压缩和自动蛙音；

右声道输出：经处理的音色，包括延时及混响；

应用：录音时：将左声道输出至录音设备中；右声道供监听。优点：在对效果音色进行监听的同时，您无需考虑录音设备中的效果。

操作模式：现场1（L1）

功能：立体声方式输出，另加三段均衡（可在设置模式中进行调整）；

应用：将V-AMP2接入有立体声输入功能的吉它扩音器。提供可调节的三段均衡，但不影响您所保存的预设。

操作模式：现场2（L2）

功能：立体声方式输出，另加三段均衡，不带音箱模拟；

应用：接入有立体声输入功能的吉它扩音器。但音箱模拟被自动设为无效，音箱的音色取决于当前使用的扩音器音箱。

操作模式：现场3（L3）

功能：

左声道输出：带有延时及混响效果，但不带音箱模拟的三段均衡；

右声道输出：带有延时、混响及及音箱模拟的音色，但不带三段均衡；

应用：将V-AMP做为舞台扩音器使用，将左声道输出接入到监听扩音器中。提供可调节的三段均衡。右声道输出接入调音台或舞台音响设备。

（*注：原说明书为表格形式，为使其在网页上具备可读性，在翻译时改为分段翻译）

在L1，L2及L3模式中，三段均衡均指对音色的高、中、低频进行调节。对此进行调节不会影响到已被保存的音色效果中的相关音频。

2.1 选择设置模式

V-AMP2的出厂默认模式为S1模式。您可以同时按住B和D按钮进入设置模式进行重新设定，然后用箭头按钮选择相应的模式，之后按校音按钮退出设置模式。

2.2 连接吉它、脚踏板及外接放音设备时的标准设置

图2.1（见英文说明书）为常见的实用连接，您也可以不接外置放音设备（如卡座），而选择一个鼓机取而代之。还可以接入一个耳机以达到安静练习的效果。用随机附送的FS112V脚踏板可以进行库与库之间的切换操作，或是打开校音功能。

如果照此连接，就在设置模式中选择S1模式。

V-AMP2还可以是对您的演奏进行录音的理想工具，无论是用模拟还是数字方式。用它进行录音的优点显而易见：它具有很强的灵活性，在进入录音室时无需携带任何的扩音设备。只要对它进行操作就可以得到您想得到的音色。在录音过程中，如果您觉得从混音器里出来的音色不尽如人意的话，立即和录音师切磋，并对V-AMP2进行调整就可以了。换一句话说，您再也不用像一个"跑趟"的伙计一样在录音室和控制室之间跑来跑去了。

2.3 录音

最普遍的录音方式是向调音台输出"干"音（未经处理的声音）信号，而向监听扩音器中输出的是带效果的音色。好处在与您在混音的时候无需顾虑混音台那边的效果问题。想达到这样的效果很简单：将V-AMP2的左声道输出和录音设备连接，右声道输出连接监听扩音器就行了。

如果您使用MIDI踏板控制器，可以控制预设、库及扩音器模拟的切换。当然用它来控制校音器的开关也很方便。

如果照此连接，请在设置模式中选择S2模式。

2.4 外接吉它扩音器用于现场表演时的设置

进行舞台表演时最重要是您能听到自己演奏的声音。这也是使用带有输入功能的吉它扩音器的重要性，推荐BEHRINGER DEVIL GX112。如果不用这款扩音器，则使用的扩音器必须有足够大的功率能够在V-AMP2的声音开到最大时也能准确的还原音色。

如果照此连接，请在设置模式中选择L1或者是L2模式，具体选择其中的哪一种取决于您是否想在您的外接扩音器上使用音箱模拟功能。当然您还可以使用三段均衡器来优化音色。

2.5 在现场演奏中，外接调音台及监听音箱时的设置

这种方式使您可以在舞台演奏的时候刻意地产生出一种反馈的效果。监听音箱由带有三段均衡和效果器的左声道输出口控制，但没有音箱模拟。右声道输出向调音台输出信号，调音台接收到是带有效果器和音箱模拟，但没有三段均衡的信号。

如果照此连接，请在设置模式中选择L3模式。而且三段均衡只对左声道输出的信号有效。

3. V-AMP2的预设

V-AMP2带有125中可写入的预设，分别保存在25个库当中。也就是说，每个库中包括了五种预设。每个预设最大包含以下五个"元素"：

扩音器模拟（包括增益、均衡及音量设定）；

音箱模拟（针对不同的扩音器音色）；

前级效果器，例如噪音门、压缩、自动蛙和蛙音；

后级效果器，例如延时和模拟效果器；

混响与空间模拟。

所有的预设在本说明书中均有大体的说明。

3.1 打开预设

当设备开启时将自动装入上一次使用的预设。在下面的例子中，上一次使用的预设为库25中的D：

在这种情况下，您可以按A、B、C或是E来打开同一库中的其他预设。使用箭头按钮可以对库进行切换。V-AMP2的显示窗将一直显示出您当前所选择的库。当您切换库的时候，还必须按下A--E中的任何一个按钮在选定想要的预设。V-AMP2用一个发光二极管来标识您在库中所选定的预设。

3.2 编辑预设

使用V-AMP2可以很快捷地进行预设编辑。最好的办法是先打开一个你喜欢的预设然后在此基础上进行编辑。使用AMPS编码器选定任一扩音器类型。此时预设上面的发光二极管会开始闪烁（例如是D），这表示你已经开始进行调整了。

接下来对音量、低、中、高音及增益进行调节。如果您选定一种效果，也可以使用效果控制旋钮对其进行调节。然后同时按住两个箭头按钮切换到编辑模式中。如果您使用按钮B--E分别激活负载、音箱模拟、混响及噪音门的话，那么可使用箭头按钮进行编辑，此时显示窗上将分别显示出您编辑的参数。按校音按钮退出编辑模式。

如果您按住节拍按钮的同时对使用高音旋钮，则可对附加的高频过滤器（真实度）进行提升或衰减的调整。如此可以模拟高敏感度的电子管扩音器。

除了压缩和自动蛙，其它所有的效果器还有一个速度参数。定您想调整选定的效果直至符合您演奏的速度的话，只需要按音乐及效果的速度按两次节拍按钮。

3.3 保存预设

按住预设按钮大约2秒钟以上即可保存您编辑的预设（直至发光二极管不再闪烁）。

3.4 放弃一个已编辑的预设/恢复一个原厂设置的预设

如果您对已经编辑好的一个预设感到不满意的话，可以选择放弃该预设。定您已经选定并且编辑好的预设为C（相应的发光二极管已经亮起），现在您想恢复到您原来储存的设置，这时您只需选择任意一个其它的预设。下次您在回到预设C的时候，这个编辑好的预设就已经被取消了。如果在编辑好一个预设后，您同时按住两个箭头按钮直到显示窗上显示"PR"时，则该预设已经被恢复到了原厂设置。但您必须按住该预设对应的预设按钮超过两秒钟才能将其重新保存。

3.5 恢复所有的原厂预设

按照以下方式操作可以恢复所有的原厂预设：在关机（不插电源）的情况下，先同时按住D和E，再接通电源，这时显示窗上将显示"CL"，然后放开D、E两个按钮，再同时按下两个箭头按钮。以上操作将删除所有被保存的经编辑的预设，并恢复到原厂预设。

4. 扩音器/扬声器模拟

扩音器/扬声器模拟是V-AMP2的核心部分。在进行家庭录音的时候，32种模拟类型即方便又有效，而且还无需调节吉它扩音器。V-AMP2提供"傻瓜"式的操作，让您轻而易举就可以选择一款经典吉它扩音器，无论是英伦流行，还是布鲁斯、重金属，或是其它的类型。另外，您还可以在选定一款扩音器的基础上，调整它使用的喇叭类型（共15种选择）。不仅如此，您还可以在以上都选定的情况下，对您的虚拟扩音器进行数字效果及混响类型的调节。详见第三章"V-AMP2的预设"。

当打开V-AMP2的时候，它将自动装入您上一次选定的预设。在"扩音器"旋钮周围的发光二极管会提示您当前选择的是哪一种扩音器。旋转该旋钮可以对模拟对象进行转换。使用音量、低、中、高及增益控制可以对扩音器的音色进行调节。按住"节拍"按钮的同时旋转"高音"旋钮可以提升或衰减附加的高频信号，参见[5]。

一般的规矩是，您应该先选择一种扩音器，然后是音箱，最后才是效果。您可以参考第三章中的相关内容以了解如何保存您对原厂预设的修改。为使您对被V-AMP2模拟的对象有大体的了解，我们将在下面对这些扩音器做一些具体的介绍。

当您选择了一款模拟扩音器时，对音箱的模拟也将自动被激活（参见附件中表8.2）。然而选择不合适的音箱模拟可能会影响音色，这一点在使用耳机时表现得尤其明显。一般情况下，您可以根据个人爱好去选择某种扩音器与音箱模拟的组合。

4.1 扩音器介绍

AMERICAN BLUES（美式布鲁斯）：它模拟的是FENDER BASSMAN 4 X 10 COMBO。起先它是一款BASS用的扩音器，由于它极具个性的失真受到了BLUES人物STEVIE RAY VAUGHAN或是BILLY GIBBONS的亲俫，从而变成了标准的吉它用扩音器。正如您所预期的，它的低音相当结实，而中音和高音又不失灵动。

AND DELUXE（AND豪华版）：它是1960 FENDER BALCKFACE DELUXE和50年代FENDER BASSMAN的合成产物。结果可想而知：音色像水晶般透明。V-AMP2发出的这个音色甚至好过原版。

MODERN CLASS A（现代纯甲类）：它模拟的是MATCHLESS CHIEFTAIN，一款价格相当昂贵的手工扩音器，特点是它的轻微失真及接近HI-FI的音色。

CUSTOM CLASS A（定制纯甲类）：模拟的对象是BUDDA TWINMASTER。这款纯甲类的扩音器以其温暖的音色和另人无法抗拒的电子管失真闻名于世。尽管原机没有中音控制，但在V-AMP2上您可以根据自己的喜好对中音部分进行调节。

TWEED COMBO：这是JEFF BECK在录制专辑BLOW BY BLOWA和WIRED时使用的一款扩音器。它在设计时本不是针对重失真，但由于本身功率较小，反到成了过载音色的理想选择。

SMALL COMBO：模拟的是1960 TWEED CHAMP。这款扩音器模拟的魅力在于使用"过载"功能。尽管这种扩音器本是为吉它初学者设计，但很快就得到许多吉它爱好者的青徕，原因在于它能在极小音量的情况下发出美妙的失真音色。这款扩音器本身只有一个音量控制开关，没有均衡控制。如果您想尽情享受这款扩音器带来的惊喜，请在V-AMP2的中音控制上多下工夫。

CLASSIC CLEAN（经典干音）：回到80年代，ROLAND JC-120是BUZZY FEITEN（DAVE WECKL乐队的吉它手）最推崇的扩音器。此款晶体管扩音器发出的音色绝不比任何从混音器里出来的东西逊色。是80年代新浪潮音乐的理想设备，这种音乐时至今日又从新受到追捧。顺便说一下，JC120在FENDER RHODES的钢琴手中间也非常流行。

BLACK TWIN（黑色孖宝）：它模拟的是1965年生产的FENDER BLACKFACE TWIN扩音器。这款设备是60年代一些爵士、乡村甚至是摇滚的吉它手的选择。它的过人之处在于其超大的音量，因此主要用于现场表演。BLACKFACE的秘密武器是能够实现大音量下面的轻微失真。

BRITISH BLUES（英式布鲁斯）：模拟的对象是MARSHALL的第一款扩音器产品--JTM45，它也是ERIC CLAPTON在CREAM乐队期间的最爱。MARSHALL后来的扩音器产品以音色与众不同和宏亮而闻名于世，而JTM45是其中的先驱。设备上的强力增益可提供高压缩和相当"脏"的失真音色。使用时配合2 X 12"扬声器模拟就可以得到感人至深的布鲁斯音色。

AND CUSTOM（AND定制）：这款模拟器基于1965年的MARSHALL JTM45 BLUESBREAKER，但比原版更灵活。向左旋转增益控制可以模拟MARSHALL；反之则像极了BUDDA。

BRITISH CLASS A（英式纯甲类）：模拟VOX AC 30。这款扩音器设计于60年代，是为了满足那时的吉它手们所追求的超炫音色的要求，它最成功的环节就是对革命性的低音和高音控制的使用。BRIAN MAY和U2的THE EDGE是使用这类音色最出名的乐手。

NON TOP BOOST（无高音推进）：这款VOX AC 30为BRYAN ADAMS在录音棚使用。与上一款同类机型不同的，它没有高音控制。本模拟器模拟的是把原版调到"普通"挡时的音色。

BRITISH CLASSIC（英式经典）：基于1959年的MARSHALL PLEXI 100瓦，在使用干音时用它就非常理想。JIMI HENDRIX、ERIC CLAPTON和JEFF BECK都使用过。

CLASSIC 50W（经典50瓦）：还是上面那个PLEXI，但我们刻意加大了其音域。真正的MARSHALL PLEXI 50瓦上面的音色控制到了失真非常大的时候基本上就失效了。

BRITISH HI GAIN（英式高增益）：和MARSHALL JCM 800类似。尽管原作主要是靠它的失真出名，其实它在低增益的时候的表现也很突出。用它来还原STEVIE RAY VAUGHAN和MICHAEL LANDAU的演奏音色。失真模式下有点儿像GARY MOORE早期的作品，当然用来玩重金属也不错。

BRITISH CLASS A 15W（英式纯甲类15瓦）：另外一款VOX的产品，基于1960年AC15的第一轨。和只有一个12"扬声器的AC30不同，它有两个，因此可以发出比较温暖的声音。小技巧：将低音和中音两个控制旋钮调到正中间的位置，然后只调整高音旋钮，这样可以模拟出相当真实的音色。

RECTIFIED HI GAIN（整流高增益）：模拟的是1994年MESA BOOGI GUAL RECTIFIER TREM-O-VERB，其现代派、高增益的音色可以使乐队的作品听起来很有特色。音调控制属于后级增益，可以对失真音色进行调节。把它用来演奏重金属上面相当合适，还可以用来表现STEVE LUKATHER的音色。最出名的使用者要属DREAM THREATER的吉它手JOHN PETRUCCI了。

RECITIFIED HEAD（整流机头）：它模拟的是MESA BOOGI DUAL RECITIFIER的机头部分。和上面一款不同，它发出的是更现代派的高增益音色。在高增益的调节中音调调节起决定性的作用。

MODERN HI GAIN（现代高增益）：这款模拟器同样是对后级增益的音调控制的模拟，它可以向混音器发生强烈的失真信号。它是演奏GRUNGE音乐的理想设备，但像STEE VAI和JOE SATRIANI这类吉它手也是它的用户。STEVE LUKATHER、NUNO BETTENCOUTHE和STEVE VAI，当然还包括其它的乐手，正是他们使得SOLDANO音色流行起来。如果您弹的是GIBSON的LES PAUL，再把音量稍微调小一点儿，这款模拟器的音色是再好不过了。

SAVE BEAST（野兽）：著名ENGL公司生产的扩音器声音大的可以把它们自己吵醒。有一大批吉它手追随其中的SAVE 120。有一段时间，RITCHIE BLACKMORE是这家德国公司的主要代言人，还有那个比JIMI还HENDRIX的RANDY HANSON也用它来武装自己。它的特点就在与功率强大，因此在重金属吉它手中间相当热门。同时身为SILENT FORCE和SINNER乐队的吉它手ALEX BEYRODT多年来一直是ENGL的忠实用户。它就是一个能把你自己吵醒的扩音器。

FUZZ BOX（法兹盒）：其实这款模拟器谁也没有模拟，它就是一个特殊的法兹盒而已。JIMI HENDRIX是第一个认识到这种般的晶体管失真盒的潜力的第一人。它产生的哼哼叽叽的失真音色随着非主流摇滚和GRUNGE音乐的流行又开始风行起来。

CUSTOM HI GAIN（定制高增益）：这款音色要追溯到经JOSE ARRENDONDO改进的1969款50瓦的MARSHALL PLEXI。此人的吉它技巧比EDDIE VAN HALEN毫不逊色。这款扩音器的特殊性在于一其卓越的中音域音色以及在不使音色变得浑浊的情况下发出终极增益。

ULTIMATE V-AMP（终极V-AMP）：无论是干音，还是充满野性的高增益，这家伙都能包办！这款音色模拟的是带助力的整流器扩音器。

ULTIMATE PLUS（力拔千均）：觉得上面一款的音色还不够劲的人会对这款音色如醉如痴。

DRIVE V-AMP（负载V-AMP）：这款模拟器基于一种更现代派的高增益扩音器，能发出细腻但不失力度的音色，适合乐队的主音吉它手使用。它的原型是MESA BOOGI MARK III。

CALIFORNIA DRIVE（加

声艺调音台那个混响唱歌好听

安卓导航15段调音参数：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。

64HZ：关于这个，我理解的就是控制32HZ滋润程度，让它声场宏大，但有些人却不希望它介入，这样32HZ频段的音质就会很清亮、清晰。

128-500HZ：主要管理人声，还管理部分管弦乐器（吹的）。越往正方向人的声音越大，这三个里面，250和500对人声作用最大。128主要参与管理声场的大小，差不多是64的延续，只是128参与了人。

配置：

在硬件配置上，Cortex A8 MX51，主频达到800MHz，Cortex-A8作为iPhone手机专用处理器，在各类智能设备上已经相当普及，其处理能力是ARM11的3倍，能耗小于其一半。

512MDDR2内存，DDR2比DDR1的速度倍以上，保证了更快的存储速度，并且保证更多的存储。支持软件3D硬件解码，3D Graphics加速让浏览更清晰，轻松体验3D游戏，同时3D的硬件解码甚至可以支持1080P影像。4G内置存储，可以海量存储数据。

因为硬件配置的强大，在影音文件的处理上更加得心应手，内置多媒体播放器能支持CD、VCD、DVD碟片和网络主流媒体格式文件播放。网络收音机、音乐、**等软件的应用，使多媒体的应用更加多样。

第50种效果最好.调音台DSP－99效果模块 DSP-99调音台效果模块具有99种声场效果，具体见下表：混响效果 37种回声效果模式 32种调制效果模式 30种 01 大厅混响 2.0秒 38 双声回声 60毫秒 70 合唱声快速 02 大厅混响 2.5秒 39 双声回声 80毫秒 71 合唱+回声快速/.1秒 03 大厅混响 3.0秒 40 双声回声 100毫秒 72 合唱+房间快速/1.0秒 04 大厅混响 4.0秒 41 双声回声 120毫秒 73 合唱声中速 05 大厅混响 5.0秒 42 双声回声 140毫秒 74 合唱+回声中速/.2秒 06 大厅混响 6.0秒 43 回声+房间 .1/1.0秒 75 合唱+大厅中速/2.0秒 07 大厅混响 8.0秒 44 回声+房间 .15/1.5秒 76 合唱声慢速 08 大厅混响 10.0秒 45 回声+大厅 .2/2.0秒 77 合唱+回声慢速/0.3秒 09 房间混响 1.0秒 46 回声+大厅 .25/2.5秒 78 合唱+大厅中速/4.0秒 10 房间混响 1.5秒 47 回声+大厅 .3/3.0秒 79 快速扫雪声 11 房间混响 2.0秒 48 回声+大厅 .35/3.5秒 80 快扫雪+回声 100毫秒 12 房间混响 2.5秒 49 回声+大厅 .4/4.0秒 81 快扫雪+房间 1.0秒 13 房间混响 3.0秒 50 回声+大厅 .5/5.0秒 82 中速扫雪声 14 房间混响 4.0秒 51 回声 50% 100毫秒 83 中扫雪+回声 200毫秒 15 金属混响 1.0秒 52 回声 50% 150毫秒 84 中扫雪+大厅 2.0秒 16 金属混响 1.5秒 53 回声 50% 200毫秒 85 慢速扫雪声 17 金属混响 2.0秒 54 回声 50% 250毫秒 86 慢扫雪+回声 300毫秒 18 金属混响 2.5秒 55 回声 50% 300毫秒 87 慢扫雪+大厅 4.0秒 19 金属混响 3.0秒 56 回声 50% 350毫秒 88 快速颤音 20 金属混响 4.0秒 57 回声 50% 400毫秒 89 快颤音+房间 1.0秒 21 环绕混响 0.5秒 58 回声 50% 500毫秒 90 中速颤音 22 环绕混响 0.7秒 59

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调音台99种效果哪种唱歌最好

几舟学长

响应及时

基本上说用54的最多，还有其他的但是，我经过近一年多的使用发现和总结。哈哈，结果如下在99个效果中，唱歌效果最好的是 1 我用的是并联接法使用的调音台是YAMAHA MG10/2 话筒这一路，用补丁口串联了YAMAHA GC2020C 压限效果用发送1，进REV100，出来再单独进一路，激励声同样也用并联，因为MG10/2虽然有两个发送，但是每一路只能用其中的一个《旋纽左旋是发送1，右旋是发送2 ，我汗啊》，我不甘心激励器串联，最后用的效果器返回的那一路的发送再发送到激励器，终于实现了激励声的并联。嘿嘿原来激励器也串联使用过，但是，我慢慢发现，话筒串联的器材多了，不是啥好事情，失真肯定会大起来的。嘿嘿，人对自己的声音是最敏感的以上就是学生，在现有的器材的限制下，努力追求完美效果的使用方法见笑了，其实，我本来要表达的意思是，为什么明明REV100唱歌用 1 的效果是最好的怎么在论坛里就没怎么有人这样认为呢？难道他们真的只是随便说说，或是人云亦云！

2022-05-09

服务人数215

调音台和效果器唱歌那样效果好

阿权文体小帮手

2022高考纪念

是调音台好，效果器多半只是一到两路音调调整和一路话筒混响效果接入，家用可以，演出就不够了。，且调音台的音调调整多为三分频均衡器，且多路，比一般前级效果器要好太多，调音台的效果接入也可以任意接入每一路，使用非常方便。

2022-05-01

服务人数1503

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调音台和效果器唱歌那样效果好

生活达人阿陈